Découvrez le travail contemporain de Arturo Carrión Farías
ARTURO CARRIÓN FARIAS
Artiste multimédia / Photographe / Écrivain / Réalisateur de films - Vénézuélien/Espagnol
1953, né à Maturín Edo. Monagas - Venezuela - Réside actuellement en Espagne
1976, Diplômé de l'École des Arts Audiovisuels Cristóbal Rojas, Caracas, / Diplômé en études de formation artistique avec mentions en peinture et sculpture. / 1975 Body Expression - Ateneo de Caracas / 1975 Lumière, vision et couleur - Institut vénézuélien de recherche scientifique et École des arts visuels Cristóbal Rojas / 1976 Histoire de la peinture vénézuélienne - Université Centrale du Venezuela / 1981 Communication Audiovisuelle I et II, Université Simón Bolívar
ACTIVITÉS COMPLÉMENTAIRES
C'est actuellement dédié à son travail plastique, il a passé 24 ans (1973 -1997) partageant son activité professionnelle avec l'enseignement comme professeur de dessin et de peinture, sculpture, graphisme, arts graphiques, aérographe, histoire de l'art contemporain ; dans les institutions vénézuéliennes suivantes :
Neumann Design Institute / E.A.V. de Caracas, Cristóbal Rojas / Atelier de Pintores /
Institut de design Villasmil de León / Université Simón Bolívar.
Centro GraficActual (Directeur-Fondateur). - 1984 - 1995/
Graphiste - de 1975 à nos jours
Réalisateur de dessins animés télévisés - 1981 - 1985
Conception audiovisuelle/TV. éducatif - UMAV - Universidad Simón Bolívar - 1981-1985
1994- Œuvres expérimentales dans le cinéma super huit - 1978 - 1985
Photographe / Cinéaste - de 1980 à aujourd'hui
Créateur - Fondateur du projet Habit/arte du Venezuela - 1996, il en est actuellement
Président de la fondation Habit/arte du Venezuela
Conseiller en image pour les projets Fundarte -1996/ 97.
Directeur - Conservateur de la galerie ARTSIL - La Corogne - période 2002 - 2007.
Créateur - Fondateur de VANproject, un projet de diffusion et de promotion de l'art contemporain vénézuélien « Venezuela Art Notebook », de 2009 à aujourd'hui www.artnoteven.blogspot.com
Créateur -Fondateur - Producteur- Editeur du Magazine numérique Le magazine ARTCLUB d'octobre 2013 à nos jours www.issuu.com/artclub.magazine
Producteur, monteur et réalisateur vidéo - documentaires - chaîne : ArturoCarrión https://www.youtube.com/arturocarrion
En 1997, il a déménagé à vivre en Europe avec des séjours à : New York, Londres, Paris, Salzbourg, Nuremberg, Berlin, Munich, Barcelone, Madrid, Porto, Lisbonne, Saint-Jacques de Compostelle. Il réside actuellement à Saint Jacques de Compostelle - Espagne
-Quelques publications.
1ª Foire des artistes indépendants en Europe - EURO ART - 2001 - Barcelone, Espagne (Catalogue)
Des artistes pour le musée de demain - Ediciones Equateur 21 - Gérone - Catalogne (Livre)
Artifacto- Magazine d'art latino-américain- (Interview)
Construarte- Magazine d'architecture - Entretien
Le magazine ARTCLUB - biographie et interviews - https://www.issuu.com/artclub.magazine
Connexions internationales - Magazine - https://issuu.com/conexionesinternacional.com/docs/conexiones_web.__182rejado?issuu_product=document_page&issuu_context=action&issuu_cta=save_publication
MAGAZINE NAGARI- https://www.nagarimagazine.com/una-estetica-desde-los-atavismos-obra-plastica-de-arturo-carrion/
Ici Venezuela- Magazine du Venezuela en Espagne- (Interview)
Interviews dans les journaux : El Nacional, El Universal, Ultimas Noticias, El Mundo, El Diario de Caracas, El Correo Gallego, La Voz de Galicia, Daily Journal, Washington Post.
Interviews à la télévision : Radio Caracas Televison (RCTV), Venevisión, Portraits, Sintesis (Canal 5), Televisión de Galicia (La Entrevista)
LIVRES
Chroniques alternatives (histoires asynchrones), Livre d'histoires courtes - https://www.amazon.com/author/arturocarrion www.amazon.com
ArturoCarrión, L'esprit constructif - Livre biographique - https://www.amazon.com/author/arturocarrion www.amazon.com
Souvenirs d'un résilient - Roman d'ArturoCarrión - https://www.amazon.com/author/arturocarrion www.amazon.com
L'esprit constructif
Aussi révélateur que cet ascendant est la permanence dans toutes les grandes cultures de processus constructivistes, faisant partie de la vie commune, dans des médias aussi différents que la tapisserie, l'architecture, la céramique et la peinture. Les peuples d'Afrique font un usage particulièrement vigoureux de la définition abstraite, par exemple dans la décoration murale des façades, dans des séquences clairement cohérentes et destinées à un but festif ou exaltant. Auguste Herbin (France, 1882/1960) profite pleinement de ce dynamisme et en capte ainsi le sens vitaliste, plus que le sens formaliste d'autres expériences européennes. Le travail du Vénézuélien Arturo Carrión (Maturín, 1953) s'est inscrit dans l'exploration de l'univers abstrait en deux et trois dimensions, avec un principe directeur qui part, selon le texte d'un artiste, de la principe selon lequel « l'art se suffit à lui-même » lui-même» et il a un caractère réaliste pour représenter la synthèse vitale que l'homme recherche et élève comme témoignage de son action sur terre.
On retrouve ainsi une position alternative. Le réalisme recherché par de grands pionniers commeNaum Gabò (1890/1977) qu'il formule dans son «manifeste réaliste» la nécessité de sortir des «rythmes hiératiques» et donnez vie à l'art et véritable mouvement. Carrión profite de la flexibilité de la structure dans les œuvres bidimensionnelles, essayant la plupart du temps de s'appuyer sur une couleur forte et contrastée, provoquant une lecture tout aussi rythmée. Dans les œuvres exposées dans l'espace, l'incorporation de la couleur est une ressource opportune pour accentuer le jeu des formes et des volumes ; Sans oublier qu’il profite également du mouvement libre et réel des pièces. L'œuvre est un programme constructif, dans lequel l'artiste tente d'ajouter les éléments chromatiques et formels nécessaires pour créer des processus qui révèlent une condition d'exaltation, une sorte de célébration du vivant et de sa propre beauté.
Dr. Roberto Guevara
Critique d'art - Directeur national des musees - Venezuela - Mars 1987
LE PLAN VISUEL HUMAIN
Dans les années 1950, sont apparus Il y avait un appareil sur le marché qu'ils appelaient « View Master », qui produisait le « miracle » : A le voir en 3D (3 dimensions), tout le monde s'est émerveillé. Avec cette invention optique, c'est ensuite le cinéma et la télévision qui ont été proposés en 3D, avec le petit inconvénient qu'il fallait mettre des lunettes avec des filtres de couleur pour profiter des trois dimensions, uaigu. Dernièrement, sont apparues des lunettes qui couvrent la moitié du visage et contiennent technologie numérique pour, désormais, voir et profiter des trois dimensions avec le son incorporé. De cette façon, la pratique est écrasante et tout le monde apprécie ces expériences visuelles.
L'œil humain, morphologiquement, est Conçu pour capturer deux dimensions, où s'entrelacent la lumière qui définit les fréquences de couleur et les formes des objets observés, il n'est que conçu pour voir à 180º et (en concentrant l'attention de votre cerveau) Regardez, qui indique le milieu de la circonférence, donc morphologiquement et littéralement « On voit un plan courbé vers ses extrémités ». Pourquoi Pourquoi croyons-nous voir en trois dimensions ? La réponse est simple, parce que nous avons un cerveau prodigieux qui, dès son développement naissant, commence à fonctionner en parfaite synchronisation avec les autres sens physiologiques : tactile, auditif, gustatif et olfactif ; et nous pouvons ajouter celui intuitif, que nous voyons en trois dimensions. Nous y sommes habitués et pensons voir réellement en trois dimensions. Dès notre naissance, notre cerveau est éduqué, basé sur les cinq sens physiologiques que nous contenons dans notre corps à la naissance ; Cette auto-éducation de base s'accompagne de stimuli externes provenant de notre environnement physique et de notre environnement physique. de nos pairs adultes qui ont inconsciemment vécu le même processus, détermineront les capacités de développement à court terme, les réponses logiques qui définissent le comportement humain. Le cerveau humain est la machine biologique la plus préparée et la plus prodigieuse. Depuis que la vie est apparue sur cette planète que nous appelons Terre, elle est capable de se créer et de se régénérer en Elle comporte de nombreux aspects pour parvenir à sa survie, elle conditionne nos actions de la naissance à l'extinction ou à la mort.
Le cerveau humain crée des sentiments basés sur la transmission organique qu'il perçoit à partir des récepteurs sensoriels, il est un processeur de stimuli externes et a les réponses appropriées à chaque situation en fonction de sa maturité ou de son niveau cognitif. Le sens de base de la vision, à travers l'œil, transmet au cerveau via le nerf optique toutes les informations qu'il perçoit (Voir) au cerveau pour qu'il les analyse dans son ensemble et les traite immédiatement pour fournir des réponses. au stimulus reçu via, dans ce cas les yeux, organes récepteurs problèmes physiologiques propres à cette tâche.
Le corps humain est ergonomique dans sa nature biologique pour répondre à ses besoins fondamentaux dans ses actions dans tout environnement d'existence naturel ou artificiel, mais comme tout autre organisme vivant, il a ses limites qui ont été, au fil de l'évolution des temps, compensé par le développement de leur capacité cérébrale adaptative, à traiter des solutions logiques dans leur résolution permanente de leur environnement vital.
Nous pouvons dire que le cerveau humain est un processeur de solutions vitales qui s'adapte continuellement aux temps nouveaux et à leurs besoins. Le cerveau humain a créé le moyen de transport pour son transfert vers n'importe quelle partie du monde physique où il agit ; On peut citer de nombreux exemples de la façon dont le cerveau humain a agi pour répondre à ses besoins d'« extensions » sans s'épuiser dans l'effort.
L'être humain n'est pas capable de voler car sa nature physique le rend impossible, j'ai créé l'avion, divers véhicules ou navires capables de le transporter sur des vols aériens, ainsi que sur ou sous l'eau. Les wagons, charrettes, voitures, trains et gadgets sans fin qui vous permettent de voyager par voie terrestre vers n'importe quel endroit répondant à vos besoins de transport et de production. Il a inventé l'écriture, les langues, les outils d'impression, les téléphones, la télévision et nbsp; des ordinateurs pour communiquer avec le reste de leurs pairs sans quitter leur espace de vie confortable.
Je crée des machines ou des robots cybernétiques pour créer les produits et machines industriels dont vous avez besoin pour développer tous les types de production de masse qui couvrent les divers besoins dont les êtres humains ont besoin dans leur existence. Donc comme n'importe quel module «extensible» et nécessaire au développement de leurs sens biologiques.
L'œil humain, dépourvu de cette première phase (Voir), la capture de la tridimensionnalité physique réelle, reçoit du cerveau l'ordre de détailler (Regarder), puis de traiter les images capturées et ; avoir les réponses à chacun de ces stimuli. Le cerveau humain a développé un processus que nous appelons «Stéréopsis», c'est dans cette phase où surgit l'action créatrice de l'être humain pour obtenir des réponses à ces stimuli visuels ; J'opte pour la représentation basique de l'acte de voir. J'ai créé le concept de plan bidimensionnel pour, à travers lui, représenter la tridimensionnalité ; «J'ai inventé la perspective et la représentation du volume basée sur les mathématiques, la géométrie et le temps physique, les formes, les lumières et les ombres»; Nous vivons avec cette formule élémentaire depuis de nombreux siècles. Les artistes peintres ont appris et développé ces concepts pour représenter leurs réalités et environnements existentiels. Cela n’a pas changé du tout au fil des siècles, nous continuons à voir et à nous représenter ce que nous voyons ou pensons de manière bidimensionnelle, car c’est ainsi que nous vivons. c'est façonné notre nature physiologique visuelle. Nous continuons à chercher à voir la véritable tridimensionnalité dans notre existence et nous n'avons pu améliorer sa représentation qu'à un niveau subjectif grâce à des équipements et des instruments couplés à notre organe de visualisation (l'œil) qui produit la sensation de tridimensionnalité. , où interviennent des facteurs psychologiques, cybernétiques et numériques. Lorsque nous voyons un écran de cinéma, de télévision, une photographie, l'écran de notre ordinateur ou une œuvre d'art, nous apprécions la sensation de cette tridimensionnalité, nous la « ressentons et la vivons ». en tant que tel et nous ignorons la réalité du fait, nous sommes et continuons de voir tout sur le plan bidimensionnel.
La véritable tridimensionnalité existe, pour cela nous nous tournons vers le sens du toucher ou du mouvement physique humain (Temps), seulement de cette manière, nous corroborons son existence. Afin d'apprécier la tridimensionnalité d'une sculpture ou de tout objet, nous devons la ressentir dans toutes ses dimensions, bouger ou bouger physiquement afin, dans cette action, de capturer (comme une caméra) des segments de ce voyage que notre cerveau traite et se couple en une seule image et nous la ressentons en trois dimensions. Le temps et l'espace, en tant que dimensions, communiquent et agissent dans cette action pour fournir à l'être humain le concept subjectif - virtuel de la tridimensionnalité. Les artistes plasticiens sont appréciés du public. comme les magiciens pour leur capacité à interpréter et représentent la tridimensionnalité dans le plan bidimensionnel, pour cela ils sont basés sur la formule susmentionnée «Perspective + formes + lumière + ombres = volume virtuel»
Dans tout mon travail pictural et dans de nombreux cas sculptural, ce sont les facteurs ou ingrédients que j'utilise pour toujours rendre un «Hommage à la vraie tridimensionnalité» à travers le seul moyen ou concept que j'ai sous la main, la "Virtualité", quelles que soient les conceptions philosophiques que je propose dans chaque série d'ouvrages, tant psychologiques qu'optiques.
Dans cette série d'œuvres intitulée «Khromakinesis», qui Ils sont subdivisés en «Tubulaire», «Orbital», «Khromavolumes», «Lévitables», « Sphéroïdes» et «Entreplanos», sont basés sur la représentation du volume, de l'espace et sur la recherche du mouvement optique du spectateur dans un espace bidimensionnel comme expérience récréative, offrant à l'observateur l'énergie du mouvement subjectif qui produit la représentation volumétrique, soutenue par le formes, lumière et ombres dans cet espace structuré par les deux dimensions... la longueur ou la largeur et l'altitude ou la hauteur où l'image se manifeste.
Quand vous marchez dans une rue et voyez dans votre vision frontale que dans la direction opposée Une belle femme ou un bel homme arrive et il faut attendre pour se retourner pour la voir ou la voir telle qu'elle est de dos, rappelez-vous toujours que nous voyons en deux dimensions, Si nous voyions en trois dimensions, nous n’aurions pas besoin de nous retourner pour les voir ; Je les verrais et les apprécierais à l’unisson, dans leur ensemble. Pourquoi Avons-nous inventé le rétroviseur ?
ArturoCarrión - artiste multimédia 1974
