Découvrez le travail contemporain de Frederick MAROSELLI

ETUDES :

1969   Initiation à la Sculpture par Albert FERAUD - 1969

1970   Atelier Meth de Penninghen et Jacques d’Anddon - Paris

 1971   Académie d’Art Roederer - Paris

1973  Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts de PARIS - Atelier  CESAR et M. CHARPENTIER (1973 - 1976)

RECHERCHES et REALISATIONS :

Réalisations Monumentales en Acier Inox

Participation à des réalisations de sculptures monumentales avec A .FERAUD et L. KIJNO ( 1976 -1978-1979-1981- 1982)

Recherche d’animation des sols (Cabinet Auger - PARIS )

Animation de murs borgnes

Recherche en collaboration avec diverses firmes photographiques pour une réalisation de sculptures mouvantes - PARIS

Recherche et création de flacon de parfum pour Givenchy - PARIS

Création de sculptures mobiliers,création de sculptures portables ( Bijoux )

QUELQUES REALISATIONS MONUMENTALES:

. Arbre de Lumière - 3 mètres à SEVRAN - Collège ( Seine Saint-Denis )

. Sculpture Acier Inox - 5 mètres à BONDY - Collège ( Seine saint-Denis )

. Bas - Relief - 3 mètres à BONDY - Collège ( Seine Saint-Denis )

. Sculpture Acier Inox - 8 X 5 mètres à GIVORS - Collège ( Rhône )

. Bas Relief Inox - 3 mètres à SAINT-GERMAIN - Ecole ( Haute-Saône )

. Sculpture Acier Inox ‘’  Vaisseau du Désert ’’-  10 X 8 X 4 mètres à RIYADH ( Arabie Saoudite )

. Bas Relief Acier Inox - 2 X 1 mètres - Pizzeria du Lac à LUXEUIL-les-BAINS ( Haute-Saône )

. 2 Sculptures Acier Inox - 2 X 1,5 mètres à SAINT-BARTHELEMY - Ecole ( Haute-Saône )

. Sculpture Acier Inox - 2 mètres - Musée de BESANCON - F.R.A.C ( Doubs )

. Sculpture Fer,Inox,Bronze - Hotel du CONSEIL REGIONAL de FRANCHE-COMTE

. 2 Bas Relief Acier Inox - 1,5 X 3 mètres à LURE - Collège ( Haute-Saône )

. 2 Bas Relief Acier Inox - 2 X 0,80 mètres à COURCHATON - Ecole ( Haute -Saône )

. Sculpture Acier Inox - 6 X 2,50 mètres - Quartier VIENOT - ‘’Maison Mère’’de la LEGION ETRANGERE - AUBAGNE ( Bouche du Rhône )

. Sculpture Acier Inox - 4 X 2,5 mètres - Société S.I.M.A - BEAUNE ( Côte d’Or )

. Sculpture Acier - 2 mètres - ‘’Casino Paradise’’ - LUXEUIL-les-BAINS ( Haute-Saône )

. Bas Relief Acier - 2,5 X 1 mètres - CRANS MONTANA ( Suisse )

. Sculpture Acier - 2 X 0,5 mètres - MONTANA ( Suisse )

QUELQUES TROPHEES :

. Béliers d’Or - Trophée Jeune Chambre Economique - 1985

. CANON - DIJON - 1986

. Grande Nuit de l’Elègance Française - 1987

. Jumelage Ville de SALSOMAGGIORE ( Italie )

. 10 ème PARIS-DAKKAR -‘’Arbre du TENERE’’ à la mémoire de Thierry SABINES.

. Trophée ‘’Thierry SABINES’’ V.S.D Mémorial HUGET - MONTHLERY

. ‘’ Guidon d’Or’’ - SEKOIA - Epreuves Internationales - Moto - PARIS

. ‘’FRED II ‘’ - SEKOIA - Championnat de France de Supermotard - PARIS

. Trophée du Sport et Trophée des Arts - CONSEIL GENERAL de la Haute-Saône

. Réalisation de 8 Médailles pour les ‘’GRANDES DISTILLERIES PEUREUX ‘’ pour le FRANCY FOOD SHOW’’ de NEW-YORK

ACQUISITIONS :

. FRAC de FRANCHE COMTE

. MUSEE de SAINT-DIE des VOSGES

DIVERS :

Sujet de Mémoire pour le DEUG d’Histoire de l’Art en 1996 -1997 . Faculté de BESANCON de Mesdemoiselles Frédérique MARCHAL et Audrey GARY.

Donation d'une Sclpture monumentale Inox '' Morrigane '' à la ville de Riquewhir - Alsace

Donation d'une sculpture Acier  '' Marathonien ''  à la l'Ambassade de Russie à Paris

QUELQUES EXPOSITIONS à L’ETRANGER :

1975 . BADEN-BADEN - ALLEMAGNE

1976 . Palais des Beaux-Arts - ROME - ITALIE

1977 . Grand Salon de QUEBEC - CANADA

1987 . Palais des Congrés de SALSOMAGGIORE - ITALIE

1994 . CRANS MONTANA - SUISSE

1995 . CRANS MONTANA -SUISSE

1996 . BEYROUTH - LIBAN

1999 . LIEGE - BELGIQUE

2000 . ‘’ SAUSMAREZ MANOR ART PARKS’’ International - St Martin - GUERNSEY. ‘’GALLERY DIELEMAN’’ - BELGIQUE

2001 . ‘’SAUSMAREZ MANOR ART PARK ‘’International- St-Martin - GUERNSEY. ‘’BELVOIR CASSTLE ART PARK’’ - GRANTHAM LINES - ANGLETERRE

. ‘’DRUIDSTONEART PARK’’ - CANTERBURY – ANGLETERRE

2002 . ‘’SAUSMAREZ MANOR ART PARKS ‘’ International -St Martin – GUERNSEY

1. . Banque et Caisse d’Epargne de l’Etat - ‘’Galerie Am Tunnel’’ – Luxembourg

2004 . 4° Biennale de Dessin de PILZEN - REPUBLIQUE TCHEQUE

2005 . MONTREUX ART GALLERY - SUISSE

2006 . ‘’EUROP ART 2006 ‘’ - GENEVE - SUISSE - ESPAGNE

2007 . ‘’ Salon d’Automne ‘’ - SARRIA - GALICE - ESPAGNE

2009 . ‘’ Salon d’Automne ‘’ - SARRIA - GALICE - ESPAGNE

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«  Dans la continuité des années cinquante , la profusion des recherches, consécutive au rétablissement de l’économie, et favorisée par l’appoint d’un outillage adapté au

traitement d’autres matériaux , a conduit les sculpteurs sur des terrains encore inexplorés.

Les métaux prêtent alors la rugosité de leur écorce aux entreprises de l’artiste , car il ne s’agit plus de produire de beaux objets coulés dans le bloc , mais de faire éclater la matière pour la recomposer par un système généralement additif, plus que par soustraction.

C’est donc un nouveau sens du réel qui s’instaure, et par là même, un autre mode de perception de l’espace et de relation avec le monde des hommes .

Frédérick Maroselli appartient à une génération d’artistes , dont l’œuvre sculptée s’inscrit dans le prolongement de ces années charnières, mais avec des dispositifs structurels , techniques et spirituels , qui correspondent à son tempérament et à sa formation.

Très jeune attiré par l’art et plus précisément la troisième dimension , il dessine avec ardeur et réalise ses premiers moulages en plâtre , sans considérer la figure comme un passage obligé. Par conséquent  d’emblée affranchis de signes reconnaissables, ses travaux trouvent dans l’acier et l’acier inoxydable la substance qui convient à leur corporéité, à l’articulation de leurs textures et à leur équilibre.

Refusant tout formalisme , puisque adepte de la hiérarchie des formes , on dénote rarement chez lui d’affolement lyrique, en ce que chaque armature est l’objet d’une

organisation concertée , mais où le geste constructeur n’est jamais bridé. Et si à première vue, tout semble s’ éployer librement en rameaux parfois étagés ou en lamelles juxtaposées verticalement ou à l’horizontale, la répartition des unités obéit à un ordre interne qui corrige les écarts et régule la respiration des rythmes.

L’expérience désormais acquise, et avec elle le goût de la mesure et de la synthèse, Frédérick Maroselli décide d’apporter une variante en patinant ses pièces par le biais

d’ une cire foncée qui connote l’acier d’ une tonalité contrastée et détache la tonicité changeante de son épiderme. Mais auparavant, il choisit avec attention ses plaques de

métal en fonction de ses schémas mentaux, puis les dépiaute, les torsade, les cisaille, les creuse, les bombe, les redresse, les étire comme ‘’Etrave Eiffel’’ ou les écharpe

comme dans ‘’ la Chaussée des Géants’’ pour ensuite sceller leur jonction par les maillages de la soudure, en veillant à l’exact calibrage des éléments.

Occasionnellement s’insinue une facture plus ramassée, sinon fragmentée, où se glisse une discrète géométrisation, à l’instar des ‘’Morceaux d’Oppidum’’, flanqués d’une tourelle panoramique , complémentaire de l’interaction des formes.

Maintenant, ce qui spécifie parallèlement le processus du sculpteur, outre la longue pratique des arts martiaux, qui lui a transmis la distanciation et la discipline de soi , c’est le respect de la nature dont il intègre, à sa manière, dans sa trajectoire les métamorphoses, parce qu’il s’est toujours senti proche de l’esthétique extrême-orientale.

D’ailleurs, il n’ignore pas que pour les orientaux, la nature est la culture même , à condition que la force et la vitalité de cette tradition soient en concordance avec la capacité de chaque être à transgresser sa propre liberté, Frédérick Maroselli s’en est donné les moyens. Aussi, peut-on recenser dans nombre de ses architectures, les retombées de sa connivence avec le règne naturel, à travers le délié des cambrures, la fluidité ou le resserrement des exfoliations, le jumelage des ramifications, toute une végétation constituée de tiges et de corolles , qui au delà de leur lien analogique , donnent une forme sensible au transitoire et à la durée.

Solide et homogène, entre nature et culture, réflexion et sentiment, la sculpture de Frédérick Maroselli se tient au plus près du vivant. »

                                                                                                                                                                                                                    GERARD XURIGUERA

                                                                                                                                                                                                                        Paris le 11-03-2010

                                                                                                     Analyse ATRINET  de l'oeuvre de Frédérick Maroselli 

                                                                                                           Classification : A170 - B210 - C150 - D115

A  FORMALISME  : 

Le premier critère porte sur le formalisme de l'oeuvre : que voit-on quand on regarde une oeuvre, quel type de formation se donne à voir de prime abord? Est-ce plutôt abstrait, plitôt figutratif...,etc ( classé du plus ''immatériel '' au plus '' réaliste '' )

                                   A 170 :   Abstrait mixte ( entre construit géométrique et informel )

du '' Field Painting'' à '' l'Expressionnisme Abstrait '', accaparement de l'espace pictural dans l'accroissement de ses limites '' all over '' ( Mark Rothko, Jackson Pollock, Riopelle, Joan Michell, Judith Reigi, ...)

B :  MATERIALITE

Le second critère porte sur la matérialité de ce qui est donné à voir. S'agit-il de pur concept, de jeu de matières, d'objet détourné etc ( classé du plus '' immat"ériel '' au plus '' réel '' )

                                B 210 :  en matérialité structurée, avec prééminence de matières

leur épaisseur, leur composition ou le travail architectonique plutôt structuré ( comment les matières sont '' bâties '' ) , sont ici le plus important ( Eugèle Leroy, Bertrand Lavier ...)

 C :  INVESTISSEMENT CORPS / ESPRIT

Le troisième critère porte sur l' '' investissement '' de l'artiste dans son oeuvre.  Avec quel ration Corps / Esprtit, l'artiste s'investit-il dans son oeuvre ? Classé   du plus '' Intellectuel '' ( art conceptuel '',...)au plus '' physique'' ( ex : le Body Art ...)

                         C 150  : entre '' Sens '' et '' Essence ''

Entre nécessités matérielles et corporelles de ''l' Existence '' et les multiples interrogations sur son '' Essence '' ( du Cri de Münch aux installations de Thomas Hirschhorn, du Cri de Karrel Appel à  Fancis Bacon ....)

D  Communication

Le quatrième critère porte sur l'aspect '' communication '' . L'artiste a t-il une volonté délibérée de communiquer à travers ses oeuvres un message quelconque? ( classé du plus '' spiritualiste '' au plus '' sociétal '' )

                           D 115  :  via le signifié en narrations ou symboliques diverses qu'elles soient allégoriques, métaphoriques ( les matériaux de J.Beuys ....) analytiques ( les '' suites de Fibonacci '', de Matri Merz, ou celles de Robert Filliou ...), critiques ( de Henri Cueco à Hans Haacke ou Guillaume Bijl,...)

Libre, indomptable,allergique aux modes et à la pensée unique, Frédérick Maroselli est un sculpteur totalement atypique.Initié à la sculpture par Albert Féraud et assistant de l'artiste de1969 à 1980, il évolue à Paris dans le monde de la sculpture contemporaine et du mouvement abstrait orchestré par divers artistes dont César.Il fréquente l'atelier Meth de Penningen et Jacques d'Anddon, l'Académie d'Art Roederer et l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts de Paris et parfait ainsi, chez les plus grands, sa formation artistique.Un passage dans l'atelier de César et Charpentier de 1973 à 1976 le confirme dans ses goûts et ses désirs. Polyvalent et passionné, il participe à la réalisation de sculptures monumentales en acier inox, travaille en collaboration avec diverses firmes photographiques à la création de sculptures mouvantes et exécute pour Givenchy des flacons de parfum. Ce parisien pure souche affirme un goût prononcé pour l'indépendance. Le monde de l'abstraction lui permet de s'évader totalement et de laisser libre cours à sa créativité débordante."L'abstraction" souligne Frédérick "efface les contraintes de la représentativité. Elle est le domaine de l'infini et offre un espace de liberté incommensurable". Pour ce caractère fort et impulsif,cet univers est essentiel à son épanouissement. Attiré par les multiples possibilités de l'acier inoxydable, il réalise ses premières oeuvres monumentales."La sculpture" précise l'artiste "est toujours montée sur le terrain.C'est comme la végétation, elle doit pousser sur place. On part d'une idée générale qui évolue selon les exigences du lieu et le ressenti du sculpteur. Sur le terrain nous pouvons appréhender les volumes et réagencer les moceaux afin de créer une véritable harmonie". L'artiste réalise au préalable une maquette en acier inox. Les différentes pièces sont ensuite exécutées en atelier et transportées sur le lieu du montage. L'acier inox est un matériau très dur qui nécessite souvent un outillage industriel. Cisailles, meuleuses, cintrueuses et plieuses font partie de la panoplie du sculpteur. "Le côté vivant de l'acier est obtenu par le dégraissage et le brossage des pièces" indique celui-ci. "Le brossage permet d'obtenir certains reliefs sur lesquels jouse la lumière. Il donne également des effets d?optique." Après avoir creusé,bétonné l'emplacement de la sculpture et posé l'armature qui offrira les points d'ancrage, le montage de cette dernière peut commencer. En fonction de la sensibilité du sculpteur et de l'espace,les piéces seront assemblées, soudées pour donner le meilleur d'elles-mêmes, capter la lumière, prendre possession du lieu et s'épanouir dans un jaillissement de formes étonnantes. "L'acier est un matériau qui me plaît" souligne Frédérick "car il faut l'apprivoiser. Il offre une liberté d'expression exeptionnelle mais paradoxalement apporte de nombreuses contraintes. J'aime ce combat perpétuel avec la matière.J'apprécie ces matériaux de récupération car on peut créer à partir de formes insolites existantes ou transformer totalement les pièces. Les possibilités sont infinies.".Qu'elles soient monumentales ou de petites tailles,les oeuvres de Frédérick Maroselli semblent "vivre" et rayonner intérieurement. Enveloppées de courbes sensuelles ou hérissées de formes arrogantes, pliées, plissées, patinées ou émaillées, elles se jouent de la lumière et du lieu pour mieux nous interpeller, nous séduire et nous faire rêver."Le rôle de la sculpture" indique Frédérick "est de faire rêver mais également d'inciter à la réflexion et de permettre à chacun d'ouvrir des portes". Un parcours interressant qui risque de secouer nos neurones pour notre plus grand bien

.Marie-Jo GACEK- Passion Grand Est